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2011年以来，国内风电市场出现了并网难和弃风的问题。

中国人寿与国寿集团共同向国寿财险增资，此次增资完成后，国寿财险的注册资本将达到150亿元。一家中小型寿险公司相关负责人林先生表示，如果偿付能力不足，将收到监管部门的监管函，而那时将会面临被动的局面。

保费增长过快会给保险公司的资本金带来巨大压力，有些公司偿付能力充足率逼近150%的监管红线，就必须提前考虑增资计划。年底险企密集增资时间进入年底最后两天，保险公司又面临偿付能力充足率的大考。2011年12月，包括太平洋财险、平安人寿等6家险企增加资本金。据统计，年初至今已有35家险企获批增资超过550亿元另外，险企在2011年通过发行次级债融资的规模高达578.5亿元。

日前，国寿财险、太平人寿等险企先后增加注册资本金。日前，中国太平和中国人寿相继发布向附属公司增资公告。我们没有官方邀请，办不了签证，弗兰联系了一个鸢尾花公司帮忙给我们发了邀请函，我们这群人是以文化研讨会的名义出境的。

有人提议在意大利其他地方再办一个展览，请奥利瓦策划，好不容易出来一趟，大家都想作品多一些机会展出，但最终这件事没办成。最后这批作品被运回了天津塘沽新港，在港口滞留。汉雅轩的意图很明显，让一个没有权力代表画廊做出许诺或发言的匿名低层员工和李山、孙良接洽，让他们在作品接收单上签字，让他们对归还作品的汉雅轩感恩戴德，尽管这家画廊在没有任何正当理由的情况下，将他们的作品从1993年扣押至今。向英国一家为失踪艺术品提供综合搜索服务的国际机构申报遗失，只要失踪作品的信息记录在数据库，无论画作何时何地出现在正规的交易场所，一经发现交易就会中止。

汉雅轩在2013年9月底承认持有这批画，我们商定10月底到香港交接这些作品。李山最初和威尼斯双年展产生交集，是缘于意大利驻华大使馆文化秘书弗兰的一次拜访。

张颂仁在1995年3月8日的回信中告诉他，威尼斯展作品去年夏才退到天津，后来不能进关又转来我处，可是缺了很多作品，李山、你、余(喻)红一件作品都没有，王广义等也有人短缺作品，余友涵等几位没有短缺。她咨询了自己的父亲，他是一名意大利执业律师，准备收集材料要和阿玛尼打官司。李亚伦要求张颂仁在一月内提交作品遗失报告，解释作品遗失的详细过程，并且出示海关的开箱检验记录。追画二十年20年间，遗失的这批作品没有在国内任何拍卖场合出现过，也让艺术家的追踪无迹可循。

出关时的权宜之策，为之后这批画的入关困境埋下了伏笔，是这些作品多舛命途的开端。困于天津1993年6月，14位当代艺术家的作品在威尼斯双年展亮相。弗兰使馆人员的身份起了一些作用。李山因对方敷衍的态度很恼怒。

弗兰通过一个意大利贸易商朋友联系上了第45届威尼斯双年展策展人奥利瓦，牵起了这条线。但李山对张颂仁的说法不能释疑，因为他在1994年10月去圣保罗双年展前，曾途经香港拜访过张颂仁，也在他的画库里见过这批威尼斯参展的作品。

该选哪些艺术家？弗兰找到栗宪庭，由他挑选和组织中国当代艺术家参展。20年间，遗失的这批作品没有在国内任何拍卖场合出现过，也让艺术家的追踪无迹可循。

我马上拿出手机准备报警，因为失窃品就在眼前，窃贼也在眼前。李山每次见到张颂仁，都会提起遗失的作品，向他询问到底是怎么丢的。自然而然，弗兰萌发了将中国当代艺术家带到意大利办展览的想法。李山和孙良没想到的是，两人寻回自己的作品，是在20年之后。其中有3米长的一卷，和我那件长8米，高2.7米的三联画尺寸很吻合。展览持续了一年多，最初的兴奋过去以后，作品去留的现实问题摆在面前。

李山当时只感觉是为一次非常重要的展览做筹备，但没想到是威尼斯双年展。他写信向张颂仁询问遗失作品的事。

李山和张颂仁又谈了一次作品遗失问题，对方仍然坚称作品丢失。没有政府批件，作品的出境和画家签证申请遇到重重困难。

此举目的就是封存作品。律师用英语和对方交涉了很长时间，最后开始验收作品。

张颂仁没有直接跟我说作品没了，所以我还不敢相信这个消息，就打电话给张颂仁确认，他告诉我，画确实没了，这批作品从天津运到香港，一打开就发现少了一部分。我、孙良、丁乙和喻红等几个艺术家的作品全都不见了，王广义等人的作品也缺了几件。那时我就决定要走法律途径寻回我的作品。作品出关遇到麻烦，弗兰找到一家工艺品公司老板鲍乐安帮助，把这批画以工艺品的名义运出境。

这种打官司的准备我一直做了两年，我一直想做一个丢画的图片清单，把它在艺术圈公布，这样拍卖行一旦收到这些画就可以举报。对于这次会面，张颂仁在1995年回复孙良的信里说，我有点记不清和李山见面的事了。

我提起这个话题，张颂仁就说：李山，我每次见到你都想和你谈谈一起合作做点事，但你每次都提丢画的事，让我没办法往下谈，能不能说点别的。1993年，王广义、方力钧、余友涵、李山、孙良、徐冰等14人的作品出现在威尼斯双年展，这是中国当代艺术家首次在国际艺术大展中集体亮相，影响远超过当时的想象。

弗兰是在中国当代艺术家和威尼斯双年展之间穿针引线的关键人物。很多艺术家都有同感，在以往很多年，当代艺术家的生存处境远没有今天想象的那么轻松，在画廊、拍卖行、收藏家、策展人、美术馆合成的当代艺术圈生态链中，艺术家本身处于相对弱势的地位，作品被侵吞的现象不是个例，很多人对当代艺术圈的这一乱象心照不宣，讳莫如深。

她在1985、1986年到中国游学，在中央美院进修过一段时间，之后在意大利驻中国大使馆谋得一份工作。追讨之路2012年，李山聘请了在纽约执业的美籍华裔律师李亚伦追讨失踪的画作。我从朋友处得到一个消息，丁乙遗失的画找回来了。孙良从张颂仁处得到的答复也是如此。

因为张颂仁想和丁乙合作，丁乙提出一个条件，就是把威尼斯参展的作品还给他，张颂仁真的就还了。我用了一切我相信正确的方式向张颂仁先生以及他的汉雅轩画廊追讨这批画。

她收到了张颂仁发来的遗失作品清单，相信作品是遗失在从意大利到中国的运输途中，而负责运输的阿玛尼是直接责任方。由于组织艺术家参加1993年威尼斯双年展并不是一个政府行为，弗兰是凭私人关系为中国的艺术家争取到一席之地的。

桌上放着两卷画，大的一卷上有李山作品的小图标，我打开了小的一卷，刚打开一小部分，我觉得很激动，是我的画，立刻发了条短信给我太太：找到了。但当时大家都知道这次参加威尼斯双年展是个千载难逢的机会，没有因为这个退缩，也根本来不及考虑后面的事。